拍的恋爱剧更能打动人心。上次我拍《樱花之恋》，特意学你的手法，加了段男主给女主折樱花书签的戏，观众都说‘太甜了’，这都是你的功劳！”
岩田正男坐在第二排，手里捏着《暗芝居》的分镜脚本，脸上满是感慨：“广志桑，之前我不服气，觉得你拍《暗芝居》是运气好，直到我仔细研究了你的分镜——‘稻草人’那集，你用低角度拍稻草人在麦田里的影子，再配上乌鸦的叫声，那种悬疑感不是靠特效，而是靠细节堆出来的。我拍《鬼坊武士》时，只注重画面的精致，却少了这份对细节的执着，以后我会跟着你好好学！”
足利崇司也站起身，手里拿着《战国风云》的拍摄笔记：“广志桑，我拍古装剧时，总想着把盔甲拍得亮、把打斗拍得炫，你却告诉我‘盔甲上的划痕才是故事’。上次我拍《战国风云》，特意让道具组给盔甲做旧，加了些战斗的划痕和锈迹，观众都说‘有代入感了’。现在我的拍摄笔记里，记满了你的建议，比如‘拍将军孤独时，别拍他的脸，拍他反复擦拭旧刀的手’，这些细节让我的作品提升了一个档次！”
浅野贵太拿着《母亲的便当》的观众来信，笑着说：“广志桑，上次你跟我说‘温情片要拍细节，不是拍眼泪’，我拍《母亲的便当》时，加了段母亲给便当画小图案的戏——妈妈在饭团上画笑脸，在腌菜袋上写‘记得加热’，这些细节让观众哭了，也让观众笑了。现在这剧的收视率比之前高了10个百分点，观众来信堆了一桌子，都问‘什么时候拍续集’！”
野原广志走上台，接过坂田信彦递来的二级导演证书，手指轻轻抚摸着证书上的烫金字体，语气依旧沉稳：“谢谢台里的认可，也谢谢各位前辈的指点。我能有今天的成绩，离不开团队的支持——桥本一郎课长帮我把控《暗芝居》的动画质量，山本毅课长帮我打磨《世界奇妙物语》的剧本，田中圭课长帮我推进《超级变变变》的录制；更离不开东京台给我的平台，让我能自由地创作，能把我眼里的霓虹故事拍给大家看。”
他顿了顿，看向台下的年轻编导：
“我知道很多年轻同事都在担心‘论资排辈’会埋没才华，但我想告诉大家，真正的才华从来不会被埋没。只要你愿意沉下心来做作品，愿意为了一个镜头反复打磨，愿意为了一个故事深入生活，就一定能被看到。以后我会在关东台设立‘创作交流室’，每周都跟大家一起讨论企划，一起打磨作品，咱们一起把霓虹的好故事、好手艺拍给更多人看！”
野原广志话音刚落，全场就响起了雷鸣般的掌声，连退休的老台长都站起身，对着野原广志竖起大拇指：“年轻人，好样的！东京台有你这样的人才，未来三十年都不用担心了！”
现在，谁不肯定野原广志的才华呢？
傍晚时分，银座“松叶”会所的包间里灯火通明。
榻榻米上铺着暗纹软垫，墙角的青瓷瓶插着新鲜的菖蒲，桌上摆放着生鱼片、烤鲷鱼、天妇罗等精致的日式料理，还有一坛十年陈的清酒。
坂田信彦坐在主位，高田俊英、明日海坐在两侧，黑泽英二、松本庆子等一级导演坐在旁边，岩田正男、足利崇司、浅野贵太等二级导演围坐成一圈。
野原广志刚走进包间，浅野贵太就端着酒杯迎上来：“广志桑，我敬你一杯！上次你跟我说‘温情片的内核是‘共鸣’，不是‘煽情’，我拍《母亲的便当》时，特意删掉了女主哭着说‘想妈妈’的台词，改成她吃着便当，看到饭团上的笑脸，嘴角不自觉地弯起来。结果这段成了全剧最火的片段，观众都说‘看哭了，也看饿了’！”
野原广志接过酒杯，轻轻碰了碰浅野贵太的杯子：“浅野桑太客气了，是你本身就懂温情片的内核，我只是提了点小建议。你拍的母亲给便当画图案的细节，比任何台词都更能打动人心，这才是真正的好作品。”
两人刚坐下，黑泽英二就递来一双筷子，指着桌上的烤鲷鱼：“广志君，尝尝这个烤鲷鱼，是银座最地道的手艺。我年轻的时候，拍武士片累了，就来这里吃鲷鱼，那时候总觉得武士片的
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