案头的檀香燃到第三截时，我翻出了那本《永乐大典》的复修手稿，纸页边缘还沾着当年南海沉舟打捞时的盐渍。指尖抚过那些细密的拼接针脚，霍尘的影子，就着老台灯的光晕，一下子清晰起来。
那年南海古舟出水，《永乐大典》残卷被海水泡得黏成一团，墨汁混着海藻的腥气，难倒了不少专家。我以文化司司长的身份牵头复修项目，驻船一个多月，眼看着大家束手无策，直到霍尘赶来。她那时候刚二十多岁，穿一身简单的工装，袖口挽着，手背上还沾着矿物颜料的痕迹，二话不说就跪在低温实验室里，用镊子夹着比头发丝还细的纸纤维，一针一线地拼接。为了还原一个模糊的“祖”字，她对着显微镜熬了两个通宵，眼睛红得像兔子，拼成的那一刻，眼里的光比什么都亮。“兰司长，您看。”她举着残卷凑过来，声音里满是激动，“文物是有灵性的，断了的文脉得有人接，我修的不是纸，是祖宗留下来的话啊。”我摸着残卷上还没散尽的体温，才真正明白，霍家的造旧术，根本不是世人说的“造假”，而是给历史续命的真本事。
更让我刮目相看的是，霍尘从那些永乐残卷里，竟还发掘出了早已失传的中国宫廷女红技艺——针脚、纹样、染料配方，全是残卷中记载的古法。后来中岛举办民间技艺交流活动，霍尘特意带着这门宫廷女红去了，就是想让中华古法在海外传扬。也正是这次交流，岛国王室的小公主阿诺被深深吸引。阿诺才十四岁，性子纯粹，一眼就迷上了这门技艺，指名要跟霍尘学。霍尘推掉了好几个商业合作，专门抽出半个月时间，手把手教她绣兰草、纳鞋底，还用残卷中记载的配方，给她调制了天然染料。阿诺走的时候，抱着绣好的手帕哭了，说“霍尘姐姐的手艺，比宫里的师傅好多了”。这事在文化圈传成了美谈，我听着，心里却五味杂陈——阿诺住的那个海岛，正好是我女儿兰依依求学的地方。
现在我回兰家老屋祭祖，一推开门，满墙的古籍、案上的线装族谱、梁上挂着的先祖画像，比京城的办公室更让人沉下心来。兰家这百年，早就变了味。先祖是靠护林守文起家的，传下“守土护文”的家训，可到了兰桦这一辈，眼里只剩矿脉和钱。他挖空雪岭的玉石矿，用重金掩盖矿难的真相，把旁支的孤儿兰琛当成替罪羊养着，就为了护着他那个不成器的亲儿子兰耒，半点世家的体面都没有。
我守着这老屋，不是贪恋兰家的权势，是因为先祖的牌位还在堂屋里供着，我身为文化司司长，总不能看着自家人毁了祖宗的根。这些年在京城，见多了文物被掠夺、文脉被践踏的事，可真轮到自己的家族，才知道公义有多难守。兰桦的那些恶行，我不是不知道，只是身在京官的位置上，既要顾着文化司的职责，又要避嫌兰家的内斗，只能暗地里收集证据，等着合适的时机。
最让我头疼的，还是我女儿兰依依。她今年十九岁，偏偏痴迷古汉语文言文。我本来盼着她能继承文脉，要么专攻古文，要么研究兰氏家族的典籍，将来不管是进研究院，还是接我的班，都是顺理成章的体面事。京圈里的朋友，也都等着看兰家姑娘承续家风。可这孩子性子太倔，说“不想困在故纸堆里”，非要跑到那个海岛国家学古汉语文言文。
更丢人的是，那个小岛本来根本没有这个专业！就是因为京圈里不少贵族子弟去那边求学，才特意增设了这门课。可师资根本不行，老师都是些半吊子，没什么真才实学；学生也都是些纨绔子弟，整天凑在一起玩乐，学的东西丢三落四，根本没什么长进。消息传回京城，那些平日里称兄道弟的同僚，表面上安慰我“孩子有自己的追求”，背地里指不定怎么笑话我——文化司司长的女儿，放着中土这么好的文脉渊薮不学，跑到一个蛮夷小岛，跟着俗师学古文，说出去都嫌磕碜。我气得半个月没理她，可终究是自己的骨肉，暗地里还是托人给她打点好了关系，让她在那边能少受点委屈。现在每次京圈有聚会，只要有人提起“孩子学业”，我都得找借口躲开，这简直是我在京圈的奇耻大辱。
案头的手机突然亮了，是兰依依发来的照片
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