‘终焉之地’会不会就是……‘希望机位’？”
这个看似玩笑的比喻却让潘学斌心中一动。
确实，如果剪影人是“禁忌历史”的防火墙，那么它们封存的可能只是历史的“悲剧版本”或“危险信息”。但阿星拿到的“遗愿之证”来自那个神秘的“导演”声音，而“导演”明显是鼓励甚至引导他们“重演”历史的——虽然引来了剪影人，但最终给出了奖励。
这说明在灵寂之地的规则层面，对这段历史可能存在不同的“叙事权限”。剪影人代表的是“封存与隔离”权限，而“导演”代表的可能是“记录与传承”权限。
“也许我们需要同时获得两种权限的‘认可’。”潘学斌说出自己的推测，“剪影人要求我们‘不滥用历史’，而‘导演’希望我们‘记住历史’。如果我们能证明自己既能‘安全地记住’，又能‘建设性地使用’，或许就能打开局面。”
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“具体怎么做？”曾志伟挠头，“总不能写份保证书递过去吧？那些剪影人连脸都没有。”
会议室里陷入短暂的沉默。
就在这时，一向很少在策略会议上发言的肥姐，用围裙擦着手从厨房区探头进来：“唔好意思打断下……我啱啱煲汤嗰阵突然谂到，既然啲‘剪纸人’（她对剪影人的称呼）好似好惊我哋将历史‘演’得太投入，咁我哋不如……唔好‘演’得咁真？”
“唔演得咁真？”众人疑惑。
“系啊。”肥姐走进来，手里还拿着汤勺比划，“就好似教细路仔认识危险，唔会真系俾佢摸火，而系用图画、用木偶戏、用讲故事嘅方式，等佢明白但又唔会受伤。我哋之前阿星嗰种‘入戏’，就好似真系摸咗把火，吓亲嗰啲‘剪纸人’啦。”
她顿了顿，眼睛一亮：“不如我哋……玩‘剧本杀’？”
“剧本杀？”所有人都愣住了。
“系啊，呢排我听啲后生仔讲，好流行玩呢种游戏。”肥姐说得兴起，“大家坐埋一齐，每人拎个角色剧本，根据线索推理，还原故事，但大家都知系玩紧游戏，唔会当真。咁样既可以了解历史，又唔会真系‘入戏’太深刺激到啲‘剪纸人’！而且人多势众，有乜事都可以互相叫醒！”
这个提议简直天马行空，却又意外地契合当下的困境。
阿星第一个反应过来，激动地站起来：“肥姐讲得啱！如果我唔系一个人‘入戏’，而系好多人一齐‘参与’，每个人只分担一部分‘角色感受’，咁整体嘅‘历史激活强度’可能就会分散同降低！就好似……将一束强光分散成好多束弱光，照亮范围更广，但唔会刺眼！”
钱小豪也兴奋地拍大腿：“有道理！从信息学角度，这叫‘分布式并行处理’，将高负荷任务分解到多个节点同步执行，既能提高效率，又能降低单点风险！如果我们组织一场大型的、有控的‘历史情景还原活动’，所有参与者都保持清醒的‘游戏心态’，或许真能在不触发剪影人剧烈反应的前提下，获取更多历史信息！”
“而且，”达叔B补充道，“这种集体活动本身，就是一种向剪影人展示‘可控性’的方式。我们主动将历史探索‘仪式化’、‘游戏化’，等于告诉它们——看，我们只是在安全范围内进行学术研究，不会让历史失控重演。”
潘学斌仔细权衡着这个计划的利弊。风险当然存在，万一玩脱了集体入戏，可能引发灾难性后果。但好处也显而易见：既能推进历史探寻，又能展示控制力，还能提升工坊内部的凝聚力——毕竟这些日子剪影人的压力让气氛有些沉闷，需要一场活动来提振士气。
“可以尝试。”他终于点头，“但必须做好万全准备。严先生，请你设计一套‘意识锚定系统’，确保每个参与者的自我意识有牢固的‘安全绳’。达叔前辈、歌灵学友，请你们负责全程的精神稳定维护。将臣先生，请你监测活动过程中的所有规则扰动，一旦有异常立刻终止。”
他看向阿星和阿灿：“你
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