一、古弦渗血
谷雨的夜雨打湿“琴巷”的青石板时，阮砚之正用鹿皮擦拭那把唐代“焦尾”琴的断弦。琴身的桐木突然渗出些暗红的液珠，顺着龙池的纹路滴落，在紫檀木琴案上积成个不规则的血斑，侧耳细听，斑痕里竟传出微弱的泛音，与巷中七座古琴台（刻着“宫商角徵羽”及文武二弦）的共鸣频率完全一致。这是她接管这座古琴修复坊的第六十一天，焦尾琴是前坊主阮老先生的“传家宝”——那位能从琴音的震颤“辨出木料年份”的老琴师，在去年霜降倒在调音台前，手里攥着半截丝弦，弦头的缠丝里，嵌着点发黑的骨屑，与琴腹暗格中取出的唐代人骨碎片完全吻合。而坊里所有带“弦”字的器物（琴轸、琴码、琴囊），都在同一夜生出裂纹，裂纹的走向组成个歪斜的“7”，与焦尾琴的弦数完全相同。
阮砚之是古琴文化研究员，祖母留下的《琴谱》里，夹着张焦尾琴的拓片，拓片边缘用朱砂画着个琴徽，注着行字：“开元十七年，琴匠阮天成斫此琴，内封七魄，非阮氏传人不能闻其语。”而“开元十七年”正是宫廷乐师遭排挤的年份，地方志记载那年琴巷有七位宫廷乐师因拒绝为权相李林甫谱写“颂功乐章”，被诬陷“以乐谋逆”，在琴坊后院被秘密处决，骸骨被埋进了制琴的桐木林，只有阮天成（阮砚之的先祖）活了下来，躲在巷内斫制了这把焦尾琴，从此再没离开过巷口，临终前说“琴弦泣血时，就是乐师还魂日”。
“阮老师，弦上液珠的成分分析出来了。”助手阿阮抱着检测报告穿过挂满琴谱的长廊，素色长衫上沾着松烟墨，“含血红蛋白和丝胶蛋白，是唐代‘冰丝弦’的典型浸液。骨屑的DNA序列，与桐木林出土的唐代骸骨完全一致。还有，阮老先生的工具箱里，找到七副青铜琴轸，轸上都刻着‘音’字，其中一副的凹槽里，缠着缕丝线，材质与唐代乐师的丝绸琴衣完全相同。”
修复坊的老自鸣钟突然“当”地停在亥时，钟摆的影子落在焦尾琴上，与裂纹组成的“7”重叠处，显出个暗红色的点，与《琴谱》里标注的“琴心”位置完全一致。阮砚之想起阮老先生临终前含糊的话：“琴声会说谎，但琴骨不会，每道木纹都藏着斫琴人的泪。”而巷里的老邻居说，阮老先生年轻时总在深夜调弦，月光透过雕花窗照在焦尾琴上，能看见琴身的影子里浮出模糊的人影，围坐抚琴，等鸡叫头遍就消散，只在琴案上留下层黏腻的血痕，三天不褪，带着松脂和陈酒的混合味。
阿阮在焦尾琴的龙池暗格，发现了个檀木琴盒，盒盖的纹路是七根琴弦的形状，钥匙孔正好能插进那副缠着丝线的青铜琴轸。盒子打开的瞬间，股混合着木香和霉味的气息漫出来，里面装着七卷残破的琴谱，每卷都用蝇头小楷写着半阙《广陵散》，拼起来正是完整的“刺韩”段落，笔法的遒劲与唐代宫廷乐师的手稿完全一致，其中一卷的边缘，还留着个极小的牙印，形状与阮老先生养的那只白猫“琴瑟”的齿痕一致。那只猫在阮老先生死后就钻进了琴盒，有人说它误食了松香块窒息而死，阮砚之却总在午夜听见修复坊传来猫爪扒琴身的声，像在提醒她看某张琴谱。
二、琴纹记冤
小满的夜里，狂风折断了桐木林的七棵老树。阮砚之将七副青铜琴轸按北斗七星的方位摆在焦尾琴周围，琴身突然剧烈震颤，最古老的七道木纹（贯穿琴头、琴颈、琴尾）突然浮现出阴刻的音符，音符连成段旋律，正是《广陵散》中最悲愤的“冲冠”章，与唐代敦煌乐谱残卷的记载完全吻合。她按《琴谱》记载，将七卷琴谱拼在琴身的凤沼处，调音台突然“咔”地裂开细纹，缝隙里冒出股青烟，烟中浮现出七个模糊的场景：七位乐师围坐抚琴，院外传来甲胄声，随后人影被绳索捆绑，青烟瞬间变成灰黑色，顺着缝隙漫出来，在修复坊的地面上汇成七个字：“开元十七年五月五”。
“这不是普通的焦尾琴，是藏着血音的证词。”阮砚之盯着烟中消散的人影，“先祖阮天成将七位乐师的骨粉混进桐木，在斫琴时将他们的冤屈刻进木纹，用琴声封存最后的抗争。阮老先生发现
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