耳机里的声音还在继续，林清歌的手指却停在播放键上。
她没摘耳机，也没关录音。
只是把那段“咚、咚咚、咚”
的节奏反复拖回重放，像在听某种暗号。
她记得自己昨晚嵌进“signa1_o7”
的节奏，是根据系统解析出的摩斯码反向还原的。
那不是原始记忆，而是数据产物。
可现在，磁带里这段音频的节拍图谱，和她“凭空”
编出来的那一段，完全重合。
误差为零。
她打开电脑，调出音频分析软件。
把磁带第1分19秒的片段拖进去，生成波形图，再转成节拍标记。
三组脉冲：一长，两短，一长。
视觉化呈现为一条断续的横线，像心跳监测仪上的异常跳动。
接着，她点开周砚秋批改过的乐谱电子档。
从《夜巡者练习曲no4》开始，一页页翻。
他的批注向来潦草，边角常画些骷髅头，用钢笔快勾几笔，像是泄情绪。
她放大每一个骷髅的细节，尤其是右眼位置——那里总有三道短线，像是眼窝里的裂痕。
她把三道短线截图，拉进图像比对工具，和节拍图谱对齐。
线条长度、间距、粗细，全都匹配。
不是相似，是复制。
她盯着屏幕，手指滑到右耳，摸了摸音符耳钉。
金属冰凉，没有烫。
她没在生气，只是在确认。
这不是巧合。
也不是系统操控。
这是设计。
她退出软件，新建一个文件夹，命名为“y-7”
。
把母亲那卷磁带的封套照片拖进去。
封套背面有一圈极细的蚀刻纹路，肉眼几乎看不见。
她用扫描仪高倍放大，导出线条图，再用符号识别程序处理。
解码结果跳出来：“y-7”
。
她没动。
这个编号她见过。
在陆深来的加密文件里，也出现过“lyq-exp-o7”
，而“y-7”
很可能是“实验体o7号”
的另一种标记方式。
她重新打开周砚秋的乐谱集，翻到他三年前为《星海幻想曲》初稿写的评注。
那页边缘画了个完整的骷髅，左肩胛骨处有一串更细的刻痕。
她放大十倍，调高对比度。
“y-7”
。
字体、笔压、蚀刻深度，和母亲磁带封套上的完全一致。
像是用同一把工具刻的。
她关掉文件，靠在椅背上。
呼吸很稳，心跳也没乱。
她只是在想：如果周砚秋从一开始就接触母亲的实验记录，如果他能拿到未公开的音频数据，如果他用这些节奏作为符号系统——那他不是旁观者。
他是参与者。
甚至，是执行者。
她点开《夜巡者练习曲no4》的创作手记。
这是周砚秋在她提交初稿后写的反馈文档，系统自动归档在教学记录里。
她之前只看过前半部分，关于声部编排和情感表达的建议。
现在她往下拉，看到最后一段批注：
“节奏母题源自实验体o7号应激反应记录，建议强化第三小节的断奏处理，以呼应原始数据中的神经反馈延迟。”
她盯着这句话，读了三遍。
实验体o7号——是母亲。
应激反应记录——是那段“咚、咚咚、咚”
的节奏。
而她写这曲子时，根本不知道这些。
她只是“感觉”
这个节奏适合表达压抑中的爆。
是周砚秋建议她保留，并特意标注“源自原始数据”
。
他不是在指导创作。
他是在唤醒
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