非洲的雨季来得突然。前一秒还是烈日当空，下一秒乌云便如铁幕压境，暴雨倾盆而下，营地外的红土瞬间化作泥浆，顺着坡道奔流。陈泽站在帐篷门口，望着被雨水冲刷得模糊不清的地平线，耳边是噼啪作响的雨点声与远处雷鸣的回荡。他没有躲进去，反而解下外套，披在一个正冒雨抢救设备的女孩身上。
“别管机器了，先护住记忆。”他说。
女孩抬头看他，眼里有泪光混着雨水滑落：“可这些素材……是我全家逃难时唯一带出来的东西。”
陈泽蹲下身，握住她的手腕：“那就更不能让它毁在这里。但你要活着，才能让它们活下去。”
他们连夜转移所有存储硬盘到高处岩洞，用防水布层层包裹，再以体温烘干受潮的读卡器。那一夜，十个人挤在狭小的空间里，轮流讲述自己为何要拍电影。有人说起母亲在战乱中为保护胶片被炸断手臂；有人回忆父亲临终前塞给他一台老摄像机，只说了一句：“替我说完没说完的话。”
轮到陈泽时，他已经沉默了很久。最后他轻声道：“我十五岁那年拿了金棕榈奖。记者问我最想感谢谁，我说不出名字。不是忘了，而是那一刻我才明白??我不是一个人拿的奖。那是无数个没机会拿起摄像机的人，借我的手，在世界的墙上刻下了一笔。”
洞外暴雨未歇，洞内烛火摇曳。那一晚，《回声》的剪辑正式开始。
回国后，《地脉》进入后期制作阶段。陈泽将全部精力投入其中，但他知道，真正的挑战不在技术，而在人心。某天深夜，他在工作室接到一个陌生电话，对方自称是某文化基金会负责人，语气客气却带着压迫感：“陈导，我们很欣赏您的作品，愿意资助《地脉》全球发行。条件只有一个：删掉关于文明同源的部分，改为主打‘中国智慧引领人类未来’的主题框架。”
陈泽听着，没打断。
等对方说完，他才缓缓开口：“如果我把祖先的智慧变成武器去压别人，那我和那些用电影输出霸权的人有什么区别？”
“您这是理想主义。”对方冷笑，“现实是，观众只认强者叙事。”
“所以我才要拍这部电影。”陈泽挂了电话，转身打开监控屏，调出《地脉》最新一版粗剪片段??画面中，考古队发现岩层符号后，并未急于宣布“重大发现”，而是邀请来自墨西哥、伊拉克、肯尼亚的学者共同破译。镜头缓缓扫过五双不同肤色的手，同时触碰同一块石碑，背景音是五种语言交替念出的一句话：“我们曾共用一种声音说话。”
他把这段发给了团队所有人，附言：“这才是我们要讲的故事：不是谁比谁更伟大，而是我们本就不该彼此陌生。”
几天后，原定投资方突然撤资。媒体迅速跟进，标题耸动：“理想主义导演遭资本抛弃”“《地脉》恐成烂尾工程”。舆论风向微妙转变，有人开始嘲讽：“又是一个想靠情怀圈钱的文艺骗子。”
压力如山崩般袭来。
但就在第三天清晨，陈泽打开邮箱，发现一封无名邮件，附件是一份完整的融资方案，署名栏空白，正文只有两行字：“钱已到账。别停下。??一个看过《长城》的孩子。”
他拨通银行确认，一笔来自海外匿名账户的资金已全额汇入项目专户，金额恰好覆盖剩余预算。
与此同时，网络上悄然掀起一场“万人众筹守护《地脉》”行动。起初只是几个影迷论坛自发倡议，随后迅速蔓延至全国高校。学生们组织义卖、放映会、街头朗诵，甚至有美术学院集体创作巨幅壁画《星图之下》，描绘世界各地古文字在宇宙中交汇成河的景象。短短两周，民间筹款突破八千万元，远超预期。
一位高中生寄来一封信，夹着五十元皱巴巴的零花钱：“这是我三个月的饭钱。我妈骂我傻，可她说完自己也偷偷捐了两千。我们不怕穷，就怕以后的孩子再也听不到真相。”
陈泽把每一封来信都打印出来，贴满剪辑室的墙。他每天工作十六小时，亲自校对每一帧画面的光影细节，只为确保那些沉睡千年的符号，在银幕上醒来时不带一丝虚假。
冬季来临，《地脉》完成最终混音。首映选在北京天文馆穹顶影院，全场座无虚席。影片最后一幕，现代科学家终于破译全部符号，却发现它们并
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