，又析着兴衰的道理，谁看了都能明白以史为鉴的理。”
作坊外的春秋广场，二十三方代表用新剑在史碑上刻字。鲁国史官写的简纹（史笔托着 “书” 字）、晋国大夫写的鼎纹（铭文拼着 “论” 字）、齐国太史写的刀币纹（钱文连成 “鉴” 字）、楚国史官写的帛书纹（墨痕框着 “知” 字），在史碑上慢慢晕开，最终融成幅巨大的 “春秋会要图”，图中的列国史事与兴衰道理都往中心汇聚，托起公孙禾读史的那张书案 —— 那里的书架上，今年新整理的春秋史料融合了二十三方的典籍，鲁国的《春秋》旁放着楚国的《梼杌》，晋国的《乘》与秦国的《秦记》相互对照，士子们围着研读，没人再问这史书属于哪国。
阿柴突然指着史碑广场的中心：那些混着竹简屑与铜锈的刻痕，在雷光里排成 “春秋” 二字，“春” 字的起笔是会盟的鼎，“秋” 字的收笔是征战的戈，而中间的笔画，全是历史流转的轨迹 —— 那字形落在地上的影子，恰似幅春秋全图，各国的兴衰在字里连成一片，没有割裂，只有交错的过往与未来。
公孙矩弯腰将那粒 “鉴” 字爵里的深褐色膜珠接住，滴进剑鞘的纹沟里。液珠落地的瞬间，作坊的铜铃突然齐鸣，史书的翻动声、论政的争辩声、着史的书写声、读史的吟诵声在雷声里连成一片，像天地在传唱一部春秋的史诗。他知道，这首歌会跟着史书的流传传到更遥远的未来、更广阔的时空，就像那些刻着 “春秋纹” 的剑，要把 “春秋无界” 的礼，种进所有读史人的心里 —— 不是刻在青铜上，也不是写在史书里，而是让每种借鉴历史的智慧，都带着各国的史、四海的理，长出天下人共认的清醒。
日出时，合范上的 “春秋纹” 突然在晨光里发光。公孙矩推开门，只见春秋广场的史碑上结出巨大的历史星图，而星图的中心，那柄融了四海历史信物的剑正泛着微光，周围的史书典籍、历史信物、论史简牍都往剑身上凑，像无数卷春秋，要把人间的过往，写进永恒的时间。他摸出怀里的《考工记》残卷，晨光下，竹片上 “审曲面势，以饬五材，以辨民器” 的字样正在慢慢变化，“曲” 字的弯里藏着历史的柔，“直” 字的竖上立着史鉴的刚 —— 原来儿子刻在剑上的 “春秋纹”，早已把新的礼，写进了最本源的历史之道里。
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