东京广播放送协会（NHK）大楼的顶层会议室里，阳光透过巨大的落地窗洒在胡桃木长桌上，映得桌上的青瓷茶杯泛着温润的光。
会议室里早已坐满了人，空气中弥漫着淡淡的咖啡香和纸张翻动的细微声响，每一个落座的人身上都带着行业精英的沉稳气场——有来自大阪电视台的资深导演，有北海道纪录片协会的会长，还有几位头发花白、戴着金丝眼镜的老学者，他们是霓虹文化界的泰斗级人物。
野原广志在工作人员的引导下走进会议室时，目光快速扫过全场，立刻认出了几个常在行业杂志上见到的面孔——
比如坐在左侧第三排的山田耕作，他是《北国之恋》的导演，以细腻的情感刻画闻名；还有坐在窗边的竹内亮，曾凭借一部《东京物语》斩获过国际纪录片大奖。
这些平日里只在电视和报道中见到的人物，此刻都齐刷刷地看向他，眼神里带着好奇与审视。
野原广志微微颔首，脸上保持着从容的微笑，走到工作人员指引的空位旁准备坐下。
还没等他拉开椅子，坐在前排的山田耕作就率先站起身，快步走了过来，伸出布满老茧的手：“这位就是野原广志君吧？我是山田耕作，大阪电视台的。《舌尖上的霓虹》我每集都看，真是拍得好啊！”
野原广志连忙握住他的手，语气恭敬：“山田前辈您好，我是野原广志。您的《北国之恋》我上学时就看过，一直很佩服您对生活细节的捕捉。”
“哎，都是过去的作品了。”山田耕作笑着摆手，又侧身让出身后的人，“来，我给你介绍一下，这位是竹内亮君，北海道纪录片协会的，他拍的《渔汛》你肯定看过；还有这位，是京都电视台的佐藤纯一君，擅长拍传统工艺的纪录片。”
竹内亮和佐藤纯一纷纷上前与野原广志握手，自报家门时还不忘提起他的作品：“野原君，《暗芝居》里‘稻草人’那集我反复看了三遍，用都市怪谈讲人性，这个思路太妙了！”
“《七武士》里那个农民与武士的对手戏，我带学生分析了半个月，你对阶级矛盾的解构太深刻了！”
野原广志正准备详细介绍自己，佐藤纯一却笑着摆了摆手：“不用多介绍啦，野原君的名字现在全霓虹谁不知道？23岁就拿了三个行业大奖，拍一部火一部，我们这些老家伙都快被你比下去了。”
旁边的竹内亮也跟着点头，语气里带着感慨：“说起来，我们刚才还在聊，到底是什么样的年轻人能拍出《舌尖》这样的作品——既有美食的烟火气，又有手艺人的坚守，连我家那口子都天天追更，说看完想带着孩子去千叶吃海鲜丼。”
野原广志闻言，脸上露出谦虚的笑容：“您太抬举我了。《舌尖》能受欢迎，主要是因为团队里的每个人都很用心，从前期调研到后期剪辑，大家都花了很多心思。而且东京台和关东台给了我很多支持，无论是设备还是资源，都没有亏待过我。”
“话可不能这么说。”
山田耕作拍了拍他的肩膀，眼神里带着认真，“我们做这行几十年了，知道一部好作品的核心还是在导演。你看《舌尖》第四集里，琦玉老面包房的佐藤桑揉面团时，你给了他手部特写足足五秒，还配上了他哼的老调子——这种能抓住‘人情味’的镜头，不是靠团队就能拍出来的，得导演自己有一双能发现生活的眼睛。”
佐藤纯一也附和道：“还有第五集群马县的厚蛋烧，你没有只拍怎么做，还拍了老板娘每天凌晨三点去市场挑鸡蛋的场景，最后加了一句她的台词‘我儿子小时候最爱吃这个’——就是这一句话，让整个片子都活了。我们拍传统工艺，总想着把流程拍清楚，却忘了最打动人的其实是背后的故事，这点真该向你学习。”
就在众人围着野原广志讨论《舌尖》时，会议室门口忽然传来一阵浑厚的声音，带着不容置疑的气场：“说得好！一部好作品，核心永远是创作者的眼光和心意。”
众人循声望去，只见一位穿着深灰色西装、头发花白的老人在工作人员的陪同下走进来。
他身材挺
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