观众收看，创下近5年来收视新高。
收视率是一方面。
新主席上任后，对奥斯卡奖项的倾向性也是一方面。
凯萨琳—毕格罗凭借《拆弹部队》完胜前夫卡梅隆，取得了包括最佳影片、最佳导演在内的六项大奖。
也是奥斯卡历史上首位夺得了最佳导演的女导演。
恰好，奥斯卡颁奖典礼举行时，虽然洛杉矶还是3月7号，但世界上很多地方因为时差缘故，已经是3月8号了。
3月8号是妇女节，也算是应景。
比较有意思的还是这届奥斯卡影后的获得者桑德拉—布洛克，她也算是好莱坞历史上第一个「三金」大满贯影后。
凭借2009年上映的电影，她勇夺奥斯卡影后、金球奖影后，以及金酸梅影后一嗯，金酸梅是用来「表彰」这一年演技最差、最让人出戏的演员的。
桑德拉—布洛克的这一成就，很难在短时间内找到超越者了，长时间故意也难。
毕竟同时拿到奥斯卡影后和金球奖影后有可能，但再拿金酸梅，肯定是极其困难的了。
桑德拉—布洛克完成的这一「壮举」，尤其是在获得了奥斯卡影后之后，在好莱坞还是非常有话题度的。
也成了跟她竞争奥斯卡影后的其他几位候选人的影迷质疑的地方。
《宿醉》没获得最佳影片，这在意料之中。
老陈的《梅兰芳》也没爆冷，最佳外语片被一部阿根廷电影《谜一样的双眼》夺得，这也是阿根廷历史上第一次获得奥斯卡最佳外语片。
镜头扫过老陈时，他一脸严肃，只是象征性的给对手鼓了一下掌。
奥斯卡再一次让他失望了。
其实，这届奥斯卡给曹阳最大的感受，就是割裂，像是有两股力量在角力一样。
比如让桑德拉—布洛克拿到奥斯卡影后的《弱点》，这是一部典型的美国主旋律电影。
主要就是讲述一个无家可归的非洲裔黑人孤儿麦可—奥赫，他的「美国梦」
的故事。
麦可—奥赫从无家可归，到在圣母女主角的帮助下，找到了自我，终于成为了美国国家橄榄球联盟的首批被选中的球员。
这就很「美国」。
而曹阳作为颁奖嘉宾颁发的最佳改编剧本，获奖的是《珍爱人生》。
内容是16岁黑人大胖少女布莱希斯，她的家庭是一个支离破碎的家庭，妈妈玛丽没有工作，整天就会朝她发脾气。
爸爸卡尔是一个酒鬼，还强暴了布莱希斯两次，没错，她亲爸，并且还让她怀了孕————全家人都无所事事，依靠政府的救济过活。
这部电影把种族、阶级、体型歧视、性暴力、教育资源匮乏等，这些话题像剥洋葱一样层层撕开。
当黑人女孩珍爱同时被「黑人+肥胖+文盲+乱伦受害者+HIV携带者」这些标签压垮时，观众看到的不是符号堆砌，而是一个人在系统性压迫下如何被碾碎的全过程。
影片展现的救助体系如救济金、特殊学校等，更像是对底层生命的「延迟处理」，是社会福利失效运行的结果。
那个给黑人女孩「真爱」希望的替代学校，本质是主流教育系统抛弃问题学生后的「收容所」。
对比片中一闪而过的白人优渥校园，就会意识到教育公平在阶层固化前的无力感。
这部电影要表达的，就是把美国社会最痛的伤疤撕开给你看，再让你目睹这个系统如何用一套流程化的救助机制，把结构性暴力包装成「国家恩赐」————
也就是说，这是一部典型的对「美国梦」叙事的尖锐批判，是一部解剖「美国梦」对底层群体的虚幻性之作，是反美国主旋律，反「美国梦」的。
属于是美国的「伤痕」电影了。
《珍爱人生》跟《弱点》要表达的东西完全相反。
而这样的两部电影都能获奖，或者是学院内部有两股力量在角力，或者是学院的风向开始改变，更加偏向于女性题材和黑人题材的电影了。
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