县文化站的排练场飘着淡淡的浆糊味，与少年们额头的汗水气息交织在一起。斑驳的镜面墙映出此起彼伏的旗影，陆景行握着竹制教鞭，正纠正赵小磊的串指动作：“腕子再沉些，旗梢要像沾着露水的柳丝。”
半月来，这群十三四岁的少年像是被点燃的火种。赵小磊的 “穿腕” 已能转出残影，林晓语的绕脖抛虽仍有失手，却也能接住七成。唯有张继霖总在休息时对着墙角的空旗架叹气，他指尖划过褪色的旗面：“《问探》的‘抖旗寻路’算有模样了，可《水斗》的水旗技法是真没人会。传字辈老先生都说，这是武戏旗功的压舱石。”
沈继先坐在镜前的木凳上揉腰，蓝布衫的袖口沾着浆糊 —— 方才他正修补一件破损的白蛇戏服。闻言，铜头拐杖重重敲在水泥地上，发出闷响：“当年科班最擅这个的是吴继昌，他的‘浪涌’能演出钱塘潮的气势。可惜……”
尾音被风吹散，柏羽看见老人枯瘦的手指在戏服上洇出一小片水渍，像极了当年科班结业照上，两人之间那道无形的缝隙。
当晚，工具间的日光灯管嗡嗡作响。柏羽打开手腕上的光屏，007 的蓝色投影立刻铺满墙面。“检索‘继字辈’吴继昌现存技艺…… 匹配成功。上海昆曲研习社顾问，专攻武戏旗功，2023 年仍在授课。”
光屏跳出一张近照：白发老人站在练功房里，握着橙红色水旗演示身段，背景墙上挂着 “传习不辍” 的匾额。下方突然弹出一行小字：“历史关联：1961 年，吴继昌与沈继先因《水斗》身段设计产生分歧，吴继昌演出失误后二人断联。”
“他还在上海？”
沈继先的声音惊飞了梁上的飞蛾。老人捧着个磨破边角的蓝布包，昏黄灯光下，包上的 “苏州昆剧传习所” 字样依稀可辨。包里是本线装《洪武正韵选抄》，封皮被虫蛀出细小的孔洞，“洪武” 二字的墨痕却依旧浓沉。
“1959 年冬抄的，” 沈继先的手指抚过扉页模糊的墨点，“传字辈的周传瑛先生教我们，南曲咬字要尊《洪武》，北曲才依《中原》。吴继昌那时候总盯着我的入声字，说我‘六’字咬得像‘鹿’，丢了水磨调的魂。”
柏羽凑近细看，书页间夹着半片干枯的腊梅，扉页空白处有个淡墨点。“当年我刚改了武生行，非要把他的水旗套路改得刚硬，结果他演《水斗》时，‘白蛇吐信’的旗梢缠在了腰带上。” 老人的喉结滚动，“散场后他把这本韵书摔在我脸上，说我只配练花架子。”
月光从窗棂漏进来，照见老人泛红的眼眶。柏羽悄悄将线装书放进背包时，指尖触到书页间夹着的硬纸 —— 竟是张泛黄的科班合照，两个少年穿着练功服，手里各举着半面水旗。
次日清晨的高铁站飘着细雨，柏羽的背包格外沉。除了那本《洪武正韵》，还有李芳连夜蒸的蟹黄汤包（“吴先生当年最爱这口”），以及一段剪辑好的视频：赵小磊练 “苏秦背剑” 时旗子砸在地上，林晓语对着镜子反复抖旗，背景里沈继先沙哑的声音穿透嘈杂：“腰劲要跟气走，旗是水的魂，不是木头杆！”
高铁驶入上海时，雨停了。静安寺附近的老式弄堂还浸在晨雾里，青石板路上的露水沾湿了柏羽的鞋尖。37 号院的木门虚掩着，门环上的铜绿蹭在指尖，院里传来细碎的翻书声。
竹椅上的白发老人正批注戏谱，膝头摊着本《昆剧武功谱》，封面上印着 “上海戏曲学校 1986 届”。晨光透过石榴树，在他沾着朱砂的指尖流动 —— 那专注的神情，与沈继先修补戏服时如出一辙。
“您是吴继昌先生吗？” 柏羽放轻脚步。
老人抬头的瞬间，浑浊的眼睛里闪过警惕的寒光，随即又低下头去，笔尖在 “浪涌” 技法旁画了道斜线：“找错人了。”
“沈继先老师让我来的。”
翻书的动作骤然停住。吴继昌的脊背绷得笔直，蓝布衫的后领沾着些许棉絮。“我和他，六十年没说过话了。”
柏羽
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