雪岭脚下的清溪村，秋雾裹着贫瘠的凉意，漫过错落的土坯房。村口的土路坑洼不平，偶尔驶过一辆破旧农用车，扬起的尘土里，能看到几个背着篓筐的老人，还有扎堆蹲在墙角的孩子——这是典型的无妈村，青壮年男人几乎全外出务工，留下老人守着薄田，孩子盼着爹娘，村里少见女性身影，连炊烟都透着股冷清的散淡。
霍尘背着黑色双肩包，一身简洁的休闲1，是下乡帮扶的心理援助志愿者，而非跨越次元的破局者。挣脱高维操控后，她敏锐察觉到雪岭周边乡村的异常：这些贫困且人口结构失衡的村落，是意识侵蚀的薄弱地带，影城“千里山河图”的虚妄诱惑，正顺着村民的心理空缺悄然渗透，而清溪村的“无妈”困境，正是这一切的根源所在。
入驻村小临时改造的帮扶点第一天，村长就带着满脸愁容找来：“霍老师，您可得帮帮咱们村。最近老人们魔怔似的，总念叨着去雪岭影城看什么千里山河，说那里能享福，拦都拦不住；孩子们也不对劲，上课走神，总说梦里有画里的山，醒来就蔫蔫的，有的甚至偷偷往雪岭跑。”
霍尘指尖在笔记本上快速记录，语气平和：“先别急，我得先弄清楚，村里的母亲们，为什么会离开？”
村长叹着气坐下，指尖捻着旱烟杆，话语里满是无奈：“还能为啥？穷啊。山里田地薄，种庄稼赚不到钱，男人只能外出打工，一年回不来一次，家里的活、孩子的吃喝，全压在女人身上。日子苦不说，看不见头，有的女人熬不住，就跟着外人走了；有的嫌婆家穷，生完孩子就改嫁，剩下的娃，只能跟着老人凑活过。”
这便是清溪村“无妈”的根源：贫困导致的生存压力，割裂了家庭结构；长期的分离与无望，击垮了女性的婚姻坚守，最终留下一群缺失母爱、安全感匮乏的孩子，和孤独无依、精神空虚的老人。而特罗斯影城的“千里山河图”，恰好利用了这份空缺——用虚妄的壮阔景致、虚假的幸福许诺，填补他们内心的荒芜，再借数字化技术放大执念，慢慢侵蚀意识，让他们分不清现实与幻境，沦为虚妄的囚徒。
接下来几日，霍尘逐家走访，用心理访谈拆解着每个家庭的隐痛，也摸清了意识侵蚀的脉络。
走访的第一家，是留守儿童小石头家。昏暗的土坯房里，老奶奶坐在灶台前烧火，锅里煮着稀粥，小石头蹲在墙角玩泥巴，瘦小的身子裹在不合身的旧衣服里，眼神怯生生的，见了生人就往奶奶身后躲。“娃三岁时，他娘就走了，嫌我们家穷，跟着外村人去城里了。”老奶奶抹着眼泪，“娃从小没娘疼，性子孤僻，最近总说梦里有好看的山和水，还有人陪他玩，说想去那里住，拦都拦不住，前天偷偷跑出去，幸好被村里人找回来了。”
霍尘蹲下身，轻声和小石头说话，慢慢卸下他的防备。聊了许久，小石头才小声说：“梦里的山很漂亮，有好多花，还有阿姨笑着抱我，不像家里，只有奶奶，爸爸也不回来。”
霍尘心头一沉，孩子的执念，源于母爱的缺失与陪伴的匮乏。影城的虚妄场景，精准模拟了他内心渴望的温暖，再通过潜意识诱导放大，让他把幻境当成救赎。
第二家走访的是独居老人李大爷家。老人守着空荡荡的房子，墙上挂着儿子儿媳的照片，儿媳早已离家多年，儿子在外务工，一年只打几个电话。老人桌上摆着一张影城的宣传单，上面印着千里山河图的壮阔景致，边角已被摸得发毛。“村里人说，里面啥都有，能享福，还有人说话解闷，不像家里，就我一个人。”老人眼神浑浊，语气里满是孤独，“我也想去看看，哪怕待几天，也比一个人守着空房子强。”
老人的执念，源于晚年的孤独与精神空虚。影城用虚假的热闹与陪伴，填补他内心的寂寥，再用“人移物转”的幻景困住意识，让他深陷其中无法自拔。
走访越多，霍尘越清晰：无妈村的心理空缺，是意识侵蚀的温床；而影城的虚妄诱惑，是加剧迷局的推手。要帮他们走出迷局，必先填补内心的空缺，让他们认清现实的痛点，也看清虚妄的本质，才能找到真正
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