黄沾、许冠杰等人：“诸位，我们的‘幽默防火墙’，或许可以升级了。”
“升级？”
“对，从单纯的‘防御陷阱’，升级为具有‘展示’与‘沟通’功能的**文化窗口**！”潘学斌解释道，“在防火墙的某些安全节点，我们可以设置一些‘展示区’，将我们转译成功的、与古典文气融合良好的文化成果，以他们能够理解甚至欣赏的方式，主动展示出去！”
“例如，星仔你将《唐伯虎点秋香》里‘我左青龙右白虎’那段戏，转译成带有传统戏曲锣鼓点和古典俚语韵味的‘新派谐谑曲’，展示出去。黄沾先生可以将《沧海一声笑》的豪迈，以更贴近古风词牌的形式深化演绎。梅姐和哥哥可以将《芳华绝代》的深情，融入类似‘长恨歌’意境的现代吟唱……”
“我们要让他们看到，流行文化并非只有喧嚣，其中也有能与古典共鸣的深情、豪迈、智慧与幽默！我们不是在污染，而是在进行一场跨越时代的‘文明对话’与‘创造性转化’！”
这个思路，让众人眼前一亮。与其被动辩解，不如主动展示成果，用事实说话！
“好主意！”许冠杰洒脱一笑，“等我整首《印象·诗经》，用流行旋律演绎‘关关雎鸠’嘅感觉！”
“我嚟段《摇滚·将进酒》！”黄家驹也兴奋起来。
马季更是抚掌大笑：“妙！这叫‘文化搭台，相声唱戏’！咱们可以在展示区外面，再加点‘导赏相声’，用幽默的方式讲解我们这些新玩意儿和古典的渊源，化解对方的敌意和误解！”
说干就干。星光共同体立刻调整了“幽默防火墙”的架构，在几处面向“守拙园”方向、且相对安全的边缘节点，开辟了“文化展示窗口”。这些窗口被强大的防御规则保护，但允许经过“净化”和“转译”的、代表他们文化融合成果的意念波动，以温和、清晰的方式向外扩散。
很快，一股股与之前“驳杂喧闹”截然不同的、新奇却又隐隐与古典文气有着奇妙共鸣的意念波动，从山谷边缘的这些“窗口”流淌而出。
有黄家驹那融合了摇滚力量与盛唐气象的《梦回唐朝·金属版》片段，电吉他模拟出编钟与琵琶的铿锵，嘶吼的歌声中带着“君不见黄河之水天上来”的磅礴。
有许冠杰用清新民谣调子重新演绎的《诗经·蒹葭》，“蒹葭苍苍，白露为霜”的意境与现代都市人的漂泊感巧妙结合，淡雅中透着深刻。
有周星驰与马季合作的一段“新派相声剧”，将《九品芝麻官》的荒诞剧情用传统相声的“贯口”和“包袱”重新包装，其中夹杂着对古代吏治的讽刺，既有笑料，又有几分耐人寻味的批判精神。
更有梅艳芳与张国荣一段融合了戏曲身段与现代舞美的意念演出，演绎着一段跨越生死的爱情故事，情感浓烈如《牡丹亭》，表达方式却又极具现代舞台的张力与美感。
这些展示，并没有直接反驳冯其庸等人的指责，而是如同无声的宣言：看，这就是我们理解的文明，我们创造的融合。它或许与你所熟悉的古典不尽相同，但它同样真诚，同样有力，同样是对生命与美的礼赞。
起初，“守拙园”那边对此嗤之以鼻，认为不过是“附庸风雅”、“徒有其表”。但随着这些展示持续进行，一些对新鲜事物不那么排斥、或者治学态度相对开放的学者，开始产生了些许好奇。
叶嘉莹先生的意念就曾短暂地停留在某个展示窗口外，仔细品味了一段许冠杰演绎的《诗经》，随后传来一声几不可闻的轻叹：“虽形制迥异，然其中漂泊求索之思，与《蒹葭》本意，确有暗合。此子……通感甚佳。”
连唐德刚在听到周星驰那段“新派相声剧”中某个对古代官场的辛辣讽刺包袱时，都忍不住莞尔，对身边的冯其庸道：“冯公，你听这句，倒有几分《官场现形记》的味道，虽然皮儿是胡闹的。”
冯其庸脸色依旧板着，但眼神中的不屑似乎松动了一丝。他无法否认，这些展示
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