“传闻有一次，周邦彦正在李师师房中谈词，徽宗突然驾临，他慌忙躲到床底。
徽宗带来新橙，与李师师“破橙调笙”，亲昵之语全被周邦彦听去。
他回去后写了首《少年游·并刀如水》：
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”
Y(^_^)
几天后，李师师唱给徽宗听，徽宗一听就懂了，怒道：
“这不是那晚的事吗？”
追问之下，得知是周邦彦所作，当即把他贬出汴京。
周邦彦离京前，李师师去送他，他又写了首《兰陵王·柳》：
“柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客？
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”
李师师唱给徽宗，徽宗听罢，竟动了恻隐之心：
“如此才子，因这点事被贬，太可惜了。”
又把周邦彦召回，还升他为“大晟府提举”。
(●︿●)
这段传闻最早见于南宋《浩然斋雅谈》，真假难辨。
但可以肯定的是，周邦彦的词确实“入俗又脱俗”，既能写“床底私语”，又能写“家国之思”，连徽宗都忍不住“又爱又恨”。
(~_~;)
五、词史千秋：不是“老杜”，胜似“老杜”～
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宣和元年（1119年），周邦彦因不愿附和徽宗“粉饰太平”的旨意，再次被贬。
这一次，他已63岁，从汴京到顺昌（今安徽阜阳），再到处州（今浙江丽水），一路颠沛。
宣和三年（1121年），他请求退休，获准后定居南京（今河南商丘），同年病逝，享年66岁。
(?_?|||)
他死时，北宋已风雨飘摇———
两年后，“靖康之变”爆发，汴京沦陷，徽宗被俘。
而周邦彦，恰好躲过了这场浩劫，成了北宋词坛的“最后一抹亮色”。
ε(*?ω?)_/?:?☆
后人常说，周邦彦是“词中老杜”。
杜甫以诗写史，他以词写心；
杜甫“沉郁顿挫”，他“浑厚和雅”。
他的词，格律严谨到“一字不可易”，被后人奉为“词律圭臬”；
内容却包罗万象，风月、乡愁、宦愁、国忧，样样写得“语语都在目前”。
王国维说他“创调之才多，创意之才少”，其实不然———
他的“创意”，藏在“风荷举”的细腻里，藏在“露萤照书卷”的坚守里，藏在“斜阳冉冉春无极”的怅惘里。
╭(°A°`)╮
如今，当我们在课本里读到“水面清圆，一一风荷举”，
在KTV里哼起改编自《兰陵王》的古风歌，或许不会想起那个在钱塘风月场里写艳词的少年，那个在床底躲皇帝的“大胆词人”，但我们一定会记住：
有一个叫周邦彦的人，把北宋的繁华与苍凉，都写进了词里，成了穿越千年的“汴梁绝唱”。
? o?o?”
（视频结束）
七玥：“居然被称为词中老杜～666，我还挺孤陋寡闻的，确实第一次听到这个说法～(*′I`*)”
周邦彦作为北宋末期着名的词人、音乐家，历代诸多名人对他有着不同的评价，一起看看那些代表性观点 吧～? (??3(???c)
?北宋溧水后任县令强焕对周邦彦钦敬有加，他称赞周邦彦的词能曲折深入地将所描写事物的奥妙之处都表达出来。
?南宋藏书家陈振孙认为周邦彦词多
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