看重推荐信的。
事实上，在竞争如此激烈的国际电影节，尤其是像这样顶尖的电影节，每年的征片量都高达数百部。
那些负责初审的评委们面对堆积如山的影片，时间和精力都极其有限。
对于张峰这样尚无国际声誉的“新人”导演作品，如果没有一个足够分量的名字在背后支撑，初审评委很可能只是快进式地观看开头几分钟和结尾片段，影片的命运大概率是在最初的筛选中就被迅速“pass”掉，连被认真审视的机会都没有。
而一旦有一位像老张这样在业内具有广泛认可度和话语权的人物进行推荐，情况便截然不同。
推荐信或电话会让初审评委在心理上立刻提高重视程度，他们会愿意静下心来，花费一两个小时的时间完整地、仔细地观看影片。
只有当他们看完全片，并认为影片质量确实达到了一定水准，才有可能将其提交给下一轮的评审委员会进行讨论。
因此，一个关键推荐人的作用，绝非虚名，它是一张至关重要的“入场券”，是作品能够获得公平评审机会的决定性因素之一。
有人或许又要抬杠，人家张一谋、陈凯哥、贾科长当年没有人推荐，不是照样得奖吗？
真相只有一个，年代不同了。
那个年代，参展影片本来就少，再加上欧洲人对中国这个神秘东方大国还很好奇，银幕上呈现的独特东方意象、社会变迁和人文故事，对于西方评委和观众而言，本身就具有一种新鲜甚至陌生的吸引力。
在这种背景下，一部质量上乘的中国影片很容易脱颖而出，评委们可能会带着一种“发现新大陆”的心态，觉得“嗯，这个来自中国的故事挺有意思，值得给一个奖项”。
于是，一些重要的国际奖项便水到渠成地落在了中国导演的头上。
然而时过境迁，今天的中国已深度融入全球体系，经济腾飞，文化影响力日益增强，西方世界对中国的“神秘感”已大大消解。
相应地，国际电影节上，中国影片的数量不再稀缺，竞争变得空前激烈。
评委们审视中国电影的标准也自然而然地提高了，不再仅仅满足于异域风情的展示，而是更加注重影片的普世价值、艺术创新和哲学深度。
在这种新的游戏规则下，年轻导演想要复制前辈的成功路径，单纯依靠题材的独特性或叙事的地域性，已经变得异常困难。
若无圈内重要人士的引荐和提携，他们的作品很可能在茫茫片海中被淹没，连一丝涟漪都难以泛起。
这正是当下华语电影、尤其是新生代导演在国际舞台上所面临的现实。
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