梅雨季的最后一周，大贝町的天空呈现出一种反常的清澈。连续三日的暴雨在昨夜骤然停歇，今晨的天空蓝得没有一丝云翳，阳光穿过澄净的空气，在地面上投下异常锐利的阴影。相田爱走在通往学校的坡道上，注意到路边的积水呈现出奇特的镜面质感——水洼不仅清晰倒映出天空和建筑，还倒映出一些不存在于此刻的事物：昨日的雨丝悬浮在水中，前天飞过的鸟影在水面掠过，甚至能看见上周路过此地的行人的模糊轮廓。
“水在记录时间。”她蹲下身，手指轻触水面，Rosetta palette在书包中发出温和的共鸣。
水波漾开，那些倒影并未消散，而是如墨水般在水中晕染，形成更复杂的叠加图像。她看见自己昨天的倒影与今天的倒影在水中交错，两个“她”在水的镜面中短暂对视，然后随着涟漪融为一体。
“不是简单的反射异常。”相田爱站起身，通讯器已经传来菱川六花的消息。
六花的数据显示，整个大贝町范围内的水体都出现了“时间层叠”现象。河流、水洼、甚至自来水龙头滴下的水珠，都在不同程度上保存了过去数日的光影信息。更令人困惑的是，这种现象呈现出明显的方向性——水体在“上游”区域保存的时间层较少，在“下游”或低洼区域保存的时间层则异常丰富，仿佛水流在流动过程中不断吸收、携带、沉积着时间。
“水体成了时间的载体，”六花在分析报告中写道，“但不是简单的记录，更像是……时间的沉淀池。时间在水中的流速与现实中不同，呈现出分层、堆积、缓慢循环的状态。”
四叶有栖在放学后的探病途中发现了更令人不安的现象。医院花园的景观池边，一位阿尔茨海默症老人安静地坐着，目光落在水面上。有栖走近时，听见老人低声自语：“都在水里……昨天的小惠……前天的我……都在……”
有栖顺着老人的目光看向水面，治愈光流不自觉地探出。粉色光芒触及水面的瞬间，她“看见”了——水面上浮现的不仅是此刻的倒影，还有老人不同年龄段的影像：年轻的自己、中年的自己、患病初期的自己，所有时间片段如花瓣般在水面漂浮、旋转、时而清晰时而模糊。老人正通过这些倒影，与自己的一生对话。
“水体在帮助他连接断裂的时间线，”有栖收回光芒，声音带着复杂的情绪，“但这也意味着，水体成了时间的陷阱。如果过度依赖，他可能会永远沉溺在时间的水中，无法回到现实的此刻。”
真正的危机在黄昏时分的河边显露。剑崎真琴结束巡逻准备离开堤岸时，发现河面上漂浮着数百个发光的、半透明的人形轮廓。那些不是幽灵，而是清晰可辨的、不同时代的人的倒影：明治时期的洗衣妇、战时的士兵、经济腾飞期的上班族、平成年代的学生，所有曾在这条河边生活过的人的影像，都在水面浮现、行走、交谈、生活，构成一幅巨大而复杂的时间拼贴画。
“河水在反刍记忆，”真琴的圣剑轻触水面，剑身映照出更深的影像——河底沉积着无数时间的碎片，层层叠压，如地质岩层，“不只是表面反射，整条河都成了立体的时间档案库。如果这些记忆全部涌出……”
她没有说完，但担忧已经明确。一条承载太多时间的河流，可能会淹没现实的河岸。
在扑克王国遗迹的“水镜之间”，圆亚久里的灵神心感知到了问题的核心。这个空间的中央不是祭坛或水晶，而是一个平静无波的圆形水池，池水清澈见底，却深不可测。这就是“心渊之池”——星之民用来观察文明情感流变的装置，通过水的镜面映射集体心灵的起伏。但此刻，这池水不再平静映射，而是在自主地吸收、搅拌、重播大贝町居民的情感时间。
“水池在渴望完整，”亚久里的灵神心与池水共鸣，紫眸中倒映出水下翻涌的无数时间流，“它认为时间应该被完整保存，每一刻都同等珍贵，每一次情感的波动都应该被记住。于是它不断吸收新的时间，又不愿释放旧的时间，导致时间在水中心不断沉积、叠加、纠缠。它不知道，时间
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