釉与瓷釉交织成“丝路跨洋图”，瓶底刻着“瓷接红木，路通美洲”的双语款识，补全了总窑谱的跨洋工艺总纲。“这是当年侨工与当地木匠合烧的‘跨洋信物’！”林伯抚摸着红木釉层，“祖辈说，这尊记录着红木釉与瓷釉融合的技法，是丝路工艺跨洋传续的关键！”小星举起传承刃，在新瓷坯上刻起来：闽南刺桐纹与加州红木纹缠绕，中间是渡海船与淘金锄的叠印，刻着“小星、阿杰同刻”。
三天后的旧金山唐人街广场，一场“红木釉合艺传习礼”热闹举行。林伯将祖传的红木釉方交给阿杰，小星则握着中美学徒的手，教他们刻“双料合艺纹”——掌心覆在小手背上，传承刃轻划瓷坯，红木釉与瓷釉的衔接处渐渐显露出流畅的纹路。“刻红木釉要轻劲，像红木生长那样舒展；刻瓷釉要沉劲，像泉州窑火那样厚重！”小星的讲解让各族学徒豁然开朗，晓溪站在一旁，看着传承刃的光晕映在华裔、白人、印第安人孩子的手上，想起了最初在泉州龙窑跟着阿明学刻瓷的日子。小宇则用投影将侨民窑的技法口诀投在墙上，与威尼斯、哥本哈根、泉州的工艺记录连成完整的“全球丝路工艺图谱”。
“探源号”驶离旧金山湾时，林伯和学徒们举着新烧的“刺桐红木瓷”挥手，瓷片的红釉光晕与传承刃遥相呼应。小星站在船舷边，手里握着林伯送的红木釉瓷勺，晓溪走到她身边，指着远处的太平洋航线：“守业公说‘工艺的根在乡愁里，艺脉的长在跨洋中’，侨工渡海带去的不只是瓷，更是丝路的薪火。”小星点点头，将瓷勺与传承刃放在一起，两道光晕在海图上投出新坐标——墨西哥城的考古队发来消息，发现了殖民时期的“玛雅瓷窑”残片，与红木釉瓷共振，那是丝路在美洲内陆延伸的新脉络。远处的海平面上，“探源号”的姊妹船正朝着澳洲悉尼驶去，船帆上的十二色缠枝纹，在阳光下织就真正环绕全球的工艺长卷。
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