远、由小及大的认知路径，与莱布尼茨"单子论"中"没有两片完全相同的树叶"的微观哲学形成对话。当诗人宣称"冇大过有，实在喺虚冇"时，实际上在实践怀特海"过程哲学"的思维方式，将存在理解为动态的生成过程而非静态的实体。
在时间维度上，诗作通过"查实"（其实）、"你话"（你说）、"你谂"（你想）等对话性人称的转换，构建起多维度的时空对话场。这种叙事策略与博尔赫斯《巴别图书馆》中"时间分岔"的想象遥相呼应，使有限的文本空间成为无限可能的时空褶皱。当读者在粤语方言的独特韵律中穿梭时，不自觉地成为诗中"你"的化身，完成了一次存在主义的自我确证。
五、诗学传统的当代转化
树科此诗在继承传统方面展现出惊人的创造力。对"杯中宇宙"的想象，既承续了庄子"壶子示道"的寓言传统，又呼应了苏轼"寄蜉蝣于天地"的生命体悟。但诗人绝非简单复刻古典意象，而是通过"空间啦宇宙"等现代语汇的植入，完成传统诗学的创造性转化。这种转化策略与艾略特"传统与个人才能"的理论主张形成互文，证明真正的继承必然包含突破与革新。
在比较视野下，该诗与松尾芭蕉"古池や蛙飞びこむ水の音"（古池や蛙飞び込む水の音）的俳句精神相通，都在日常场景中捕捉永恒瞬间。但树科作品更侧重哲学思辨而非物哀之美，这种差异折射出中日诗歌不同的思维传统。同时，诗中"冇大过有"的辩证表述，又与王维"行到水穷处，坐看云起时"的禅意境界构成跨时空对话，展现汉语诗歌内部生生不息的创造力。
（结语升华）《杯度嘅有冇》以其精微的哲思、灵动的语言和深邃的宇宙意识，为当代汉语诗歌开辟了新的可能性。树科通过方言诗学的创造性实践，证明地域性语言完全可以承载普世性思考。这首作品犹如一面魔镜，在杯度的方寸之间映照出整个宇宙的奥秘，让读者在"有冇"的辩证运动中，体验到存在本身的诗意震颤。当诗人说"实在喺虚冇"时，他不仅道出了存在的真相，更揭示了诗歌的本质——在语言的虚实转换间，完成对生命最深刻的礼赞。
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