叶辰看得很专注。
影片的服化道精良，摄影构图讲究，开场的气势和叙事节奏也把握得不错，葛忧、王学晴、范小胖等人的表演都在水准之上。
故事前半段围绕“搜孤救孤”展开，悬念和紧张感营造得可圈可点。
然而，随着剧情推进，叶辰的眉头几不可察地微微蹙起。
当影片后半部分转向程婴抚养赵武长大、夹杂着更多日常生活和略显琐碎的情感纠葛时，那种开场营造的宏大悲剧感和紧凑节奏感，似乎被一种更散文化、更温吞的叙事所替代。
两种风格之间的衔接显得不够圆融，甚至有割裂之感。
尤其是程婴这个核心人物，从原着中那个为“大义”主动牺牲、承受极致痛苦的悲剧英雄，被改编成了一个更多出于“被动”和“阴差阳错”而背负重任的普通人。
人性复杂了，但那种主动选择毁灭所带来的、震撼人心的悲剧力量和崇高感，却被大大削弱了。
最后的复仇高潮，处理得也有些仓促和简化，仿佛急于收尾，让前面铺垫的沉重思考，未能得到一个足够有力和深刻的终结。
近两个小时的影片放映结束，灯光重新亮起。
陈凯戈第一时间看向叶辰，眼神里充满了期待、忐忑，还有一丝不易察觉的祈求。陈红也紧张地望着叶辰。
放映厅里一片安静。
叶辰沉默了片刻，似乎在组织语言。
叶辰没有什么不敢说的。
“陈导，”叶辰终于开口，声音平稳，目光坦诚地看向陈凯戈，“首先，这部电影的制作水准是顶级的，看得出来花了很大心血。尤其是前半部分，‘搜孤救孤’的段落，悬念设置、节奏掌控、演员表演，都非常出色，很有吸引力。”
听到前半句肯定，陈凯戈紧绷的脸色稍稍缓和，但心却提得更高，知道“但是”要来了。
叶辰话锋一转，语气依旧平和，却字字清晰：“不过，我个人觉得，影片在整体的风格融合和核心悲剧力量的呈现上，可能还有一些可以商榷的地方。”
叶辰并没有咄咄逼人，而是像讨论一个学术问题般，条理清晰地指出：
“第一，是风格与节奏的断层。前半部的紧凑悬疑，与后半部偏向生活化、散文化的叙事，之间的过渡不够自然，导致整体观感上有些……‘虎头蛇尾’。观众的情绪被前半部分提得很高，到了后面，可能会觉得有些拖沓和分散。”
陈凯戈的嘴唇抿紧了，放在膝盖上的手微微握拳。
陈红担忧地看了丈夫一眼。
“第二，也是我认为最关键的一点，”叶辰继续道，目光锐利了些，“是关于程婴这个人物，以及整个故事悲剧内核的改编。”
叶辰顿了顿，似乎在寻找更准确的措辞：“《赵氏孤儿》这个故事之所以震撼千年，核心在于程婴‘主动’做出的、违背人性常理的、极其残酷的牺牲——用自己的亲子替换赵氏孤儿。
这是一种为了‘义’而主动选择的、近乎自毁的极端行为，它带来的悲剧力量是毁灭性的，也是崇高的。但电影里，似乎更强调程婴的‘被动’和‘无奈’，将他推入这个境地的更多是阴差阳错和命运捉弄。
这样改编，固然让人物更‘真实’、更复杂，但无形中也消解了原故事中最具冲击力的灵魂——那种主动拥抱苦难、成就大义的极致悲剧美感。电影版的悲剧，更像是一场‘命运的误会’，其力量和深度，我个人感觉，有所折扣。”
陈凯戈的脸色已经有些发白。
叶辰的话，震耳欲聋。
他既想保留原着的悲剧内核，又想赋予人物更现代的、更“人性化”的解读，结果可能就是两头不靠。
“第三，”叶辰语气放缓了些，“结尾的复仇部分，略显仓促。前面铺垫了那么多关于牺牲、养育、仇恨与宽恕的沉重思考，到了最后解决时，似乎有些……简化了。未能给前面所有的情绪积累和主题探索，一个足够有分量和深度的收束。”
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