村边合，青山郭外斜”，那种层次分明、错落有致的布局，可能对应的是更复杂的混合曲率。
“这个空间，”
陈凡说，“不是单一的非欧几何空间，是无数田园诗意境的几何化叠加！每一首诗，每一个田园意象，都在这里投射出一片区域，有各自的几何规则。”
话音未落，周围的景象开始印证他的推测。
左边，一片田野浮现。
田野里的田埂原本是平行的，但走着走着，田埂开始弯曲，最后围成一个圆形——这是“圆融和谐”的几何表现。
右边，一条小溪出现。
溪水不是直线流动，而是以奇怪的曲线蜿蜒，有时候明明看着往东流，实际却在往西——这是“曲径通幽”的几何化。
前方，几间茅屋出现。
茅屋之间的距离，看着很近，走起来却很远；看着很远，突然又很近——这是“远近虚实”的几何戏法。
更麻烦的是，这些区域不是固定的。
它们像水中的倒影，随时在变化、移动、叠加。
刚才还在左边的田野，一眨眼就飘到了右边；刚才还很远的茅屋，突然就贴到脸前。
“必须找到规律，”
陈凡说，“否则我们会被困死在这里。”
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