但是像高考被顶替这样的事，不是主角性格决定的命运，相同情况下做出的不同选择，哪怕仅是微小到如黄阿狗会否在按摩房付账，都驱使事态朝着截然不同的方向狂奔。但无论如何选择，冥冥中似乎总有无形的手在操控，就像万能的上帝冷笑着看世人在棋盘上腾挪闪躲。。
重复叙事好比博尔赫斯笔下小径分叉的花园，在这个充满无限可能的世界，时间似乎有无数系列，背离的、汇合的或平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。这种革命性叙事结构于电影里首次出现应是电影大师基耶斯洛夫斯基的1982年的《盲打误撞》，黑帮人物阿狗在32岁的人生路口面临两个抉择，一是继续胡混，二是轰轰烈烈大干一场，电影发展为两种假设。
在林有成看来，林兆美所想要拍的这部《命运》同样也可以是分段式结构，不同的命运走向，不过，原版《一个字头的诞生》的实验性很强，秒针的转动改变着主人公的命运：有勇气则出位，没骨气则如烂泥般死去。故事的结局尤其耐人寻味，一切又从头开始，象征着主人公命运的不确定。剧本结构很有创造力，二段式加回环体，人物处境和心态的大起大伏，戏剧性极强，整个剧本相当抓人，而且有许多细节设置得很精彩。
不过，如果真的是分段式的《命运》，那么故事自然也就不应该是短片，应该是长片，关键高考被顶替的命运不像是连锁反应那般直接，甚至可以说是很漫长的时间，这样一来就没有那种紧张刺激感，但即便如此，同一个人的不同命运走向其实本就是电影作品里面常出现的。
这自然也就需要剧本创作，当然像一个人经历两种不同的命运，也有像以后漂亮国的那部商业片《居家男人》，走另外人生路的故事，还有像1987年的《机遇之歌》讲述一个在医药大学读书的波兰青年，在接到父亲病故的消息后，决定重新面对自己的人生，匆匆赶往火车站想赶到华沙，但当他到达站台时，火车已经开动，电影也就是在这里开始呈现截然不同的三种发展可能，从他赶上火车、赶不上火车的三种情形分别叙述了不同的故事情节。
“爸，你的意思是说，让一个演员同时出演两种不同的命运走向，一个是被顶替了的人生命运，一个是没有被顶替的人生命运？”
林兆美想到这一点，觉得非常有趣，因为这样的两段命运的对比会更加强烈，只不过，林兆美并不知道自己能不能拍好这个故事，而且林兆美觉得这样拍摄下来就不会再是短片，而很有可能会是一部长片了。
林兆美望着自己的父亲，她忽然觉得自己这个短片要变成长片了。
林兆美望着林有成，说道：“爸，我要好好想一下，我也觉得两种不同的命运上演会更好。”
其实真正说起来，短片和长片的区别也就是时长关系，像是贾科长的那部《小山回家》的短片也有近五十七分钟。
对于林有成而言，林兆美拍摄短片，还是长片，其实都不要紧，毕竟本就是让林兆美练手，如果林兆美觉得长片太过复杂，也可以先暂时将这个本子搁置后面等自己有把握的时候再拍，这些都不是什么大事，毕竟拍摄成本对林有成而言都很简单，他都会支持自己的女儿。
(本章完)
温馨提示：亲爱的读者，为了避免丢失和转马，请勿依赖搜索访问，建议你收藏【BB书屋网】 m.bbwwljj.com。我们将持续为您更新！
请勿开启浏览器阅读模式，可能将导致章节内容缺失及无法阅读下一章。