只是把她呈现了出来？不呈现出来现实里就没有了是吧？呈现出来了，起码让观众认识到了有这类人的存在，然后让社会重视起来，避免这类人的出现，到底是谁对女性的恶意这么大啊？”
“给女演员角色，又说南宁；不给女性角色，又说女演员的比例太少了，全男电影恶心想吐。无解了！”
“最近看到很多人在说要把镜头语言对准施暴者的言论。。。不懂，这些人真的有但凡一丁点的艺术理解吗，给受害者受伤的镜头很容易就能看到受害者的楚楚可怜，观众非常容易就能产生出恻隐之心并能感受到施暴者的狠辣，这种最基本的艺术处理很难理解吗？而且影视作品是在创造一个人，给镜头给受害者可以从她的表情中看出绝望，无奈，愤怒，痛苦，挣扎等等不同的情感态度，这些细节对人物形象的塑造、性格的转变以及后续剧情的铺垫和发展等等都是有一定作用的，这是表达的刚需。
再说裸露镜头，演员的身体同样是表演的一部分，为什么不能展露出来？中世纪油画里，和雕塑里，多少展露人体美的作品，电影里怎么就不行了，21世纪了，比十七八世纪的人都封建是吧？”
“就是，他妈的，还说上成丞南宁了，他是最不能被说是南宁的一个导演，《那些年》里，他自己都快全果出场了，露的不比汪红多？那个时候你们怎么不说他女凝了呢？”
“那能一样吗？”
“说小美这条线可有可无我也是笑了。小美的存在反衬了影岛仔的恶，也让陈桂林看到了幸福的可能，她这个角色很善良很勇敢，她没有被影岛仔洗脑变得顺从，也没有受影岛仔的影响把暴力习以为常，她还救赎了陈桂林让陈桂林感受到善意和爱，能说出‘把汪红这条线全部删掉，这部电影再上一个台阶’这种话的，根本没有看懂，或者根本就没看。”
“没错，小美的主要身份是受害者而不是单纯的女性，她的斯德哥尔摩症状也是为了剧情服务，即便这里换成一个被囚禁控制的小男孩也不影响小美角色的定位。单就拿南宁来说话属于借题发挥。”
“任何男演员，女演员，在成丞的电影里出现，都是成丞表达的需要，不能因为女的漏了，女的被男的救了，就是南宁了，男的漏了，男的被女的救了，就一点事没有。《周处除三害》里，陈桂林救了程小美躯壳，程小美救了陈桂林灵魂。”
“它们是不是忘了看那些年成丞的时候自己什么嘴脸了？”
成丞看到这些充满臭味的言论，立马捂起了鼻子。
什么东西啊，到处来狗叫。
真臭！
其实，《孤注一掷》里就有人说他南宁了，《那些年》里也有，但不多，也不知道怎么的，《周处除三害》是戳了谁的肺管子吗？怎么冒出来这么多傻逼？
成丞无法接受：
为什么要来骂我？
我真的很伤心啊！
能不能不要骂我？
这个世界就不能对我多一些关爱吗？！
为什么针对我的恶意这么大？
其实，这种情况每个导演都会遇到，吕卓峰会
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